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RONDEAU, MADRIGAL

1. Temps et lieux.

Début et fin. Rondeau: XIIIe siècle -- XVII^e siècle. Madrigal: XVI^e -- XVII^e siècle.
Lieux. Rondeau: France. Madrigal: Italie, France.

2. Auteurs et oeuvres.

Rondeau.
Guillaume de Machaut(v.1300-v.1377).
Eustache Deschamps (v.1346-v.1406), Poésies.
Charles d'Orléans (1391-1465), Ballades et rondeaux.
Clément Marot (1496-1544), l'Adolescence clémentine.
Vincent Voiture (1597-1648), Poésies.
Saint-Amant (v.1594-1661).

Madrigal.
Guarini (1538-1612), Poésies.
Le Tasse (1544-1595).
Vincent Voiture (1597-1648), les Estrennes de quatre animaux.
Vion d'Alibray (v.1600-1653), la Musette.
Paul Scarron (1610-1660), Poésies diverses.
Jean-François Sarasin (1614-1654), Oeuvres.

3. Définition et fonction dans la société.

Le rondeau.
Poème bref à forme fixe dont la structure repose, comme la ballade, sur le refrain. Sa forme se transforme au fil des siècles. Au Moyen Âge, Adam de la Halle et Guillaume de Machaut fixent la forme du rondeau pour la première fois: il s'agit du rondeau simple (qui deviendra le triolet au XVI^e siècle), qui se compose de 7 ou 8 vers construits sur deux rimes; le refrain, constitué de deux vers, apparaît au début et à la fin, et le quatrième vers reprend le premier. Cette forme évolue en s'allongeant: le refrain passe à trois vers (rondeau tercet), à quatre vers (rondeau double), et à cinq vers (rondeau cinquain). À partir du XVe siècle, le rondeau prend une nouvelle forme, qui sera beaucoup utilisée dans les deux siècles suivants: le refrain (ou rentrement) se compose désormais du premier hémistiche du vers 1 qui revient à la fin de la deuxième et de la troisième strophe (ou couplet); les rimes, toujours au nombre de deux, se répartissent sur 12 ou 15 vers. C'est Clément Marot qui a mis cette forme à l'honneur (voir premier extrait). La longueur des vers est variable; leur répartition strophique est toujours la même: dans le cas du rondeau à 15 vers, les strophes sont composées dans l'ordre de 5, 4 et 6 vers; le dernier vers des deuxième et troisième strophes est plus court (c'est le refrain).

Le refrain joue un rôle primordial dans le rondeau, surtout à partir du moment où celui-ci acquiert une parfaite autonomie en se détachant de la musique. En effet, l'originalité et la subtilité de ce genre lyrique tiennent en grande partie aux variations de sens que le poète opère sur le groupe de mots qui revient à plusieurs reprises dans le poème: il s'agit du procédé de l'antanaclase. Ce procédé permet des jeux d'opposition qui rompent la monotonie du refrain et créent des effets de surprise. Ainsi le rondeau possède un caractère ludique très marqué.

En plus du refrain, le travail sur le rythme et les sonorités est aussi très important: tout doit concourir à produire un objet qui soit à la fois beau et ingénieux. Car le rondeau est avant tout un divertissement: le poète qui pratique ce genre littéraire cherche à plaire, à amuser, à distraire. Il est toujours lié à une pratique sociale: au Moyen Âge, on écrit des rondeaux dans le cadre de concours de poésie organisés par les puys, où amateurs et professionnels rivalisent d'ingéniosité; au début du XVI^e siècle et au milieu du XVII^e (les poètes précieux ont ressuscité le genre, qui avait été rejeté par la Pléiade), le rondeau est un genre mondain et raffiné qui fait partie du jeu amoureux tel que le conçoit la noblesse de l'époque.

Les thèmes du rondeau sont presque toujours liés à l'amour, à la célébration de ses joies, à l'évocation de ses peines.

Le madrigal.
Petit poème lyrique en vers, de forme variable, exprimant un compliment galant et spirituel, et se terminant par une pointe; il est toujours adressé à une dame. Il est proche de l'épigramme, par sa brièveté et son ingéniosité, mais sa visée est contraire: alors que l'épigramme cherche à piquer quelqu'un, le madrigal cherche à plaire à quelqu'un. Il fait partie des genres mineurs de la poésie précieuse. Ce qui importe dans la composition de ce type de poème, c'est de dire le compliment amoureux de la manière la plus élégante, la plus aimable, la mieux tournée. Le madrigal comporte un aspect descriptif, et parfois narratif, ce qui le rapproche de genres comme le billet doux et l'épître. Il s'inscrit dans un contexte de relations sociales aristocratiques: c'est un amusement raffiné que tous ceux qui ont de l'esprit peuvent pratiquer, autant les gens du monde que les poètes. On lisait les madrigaux dans les salons pour se divertir: c'est donc un genre oral surtout, ce qui explique que peu de madrigaux aient été conservés. Comme le billet doux, il n'a de valeur qu'en tant qu'il sert de support aux relations mondaines.

4. Origines et postérité.

Origines.
- Le rondeau est né de la chanson. Il est lié au début à la musique et à la danse: jusqu'à la fin du XVe siècle, il sera d'ailleurs considéré comme la forme musicale par excellence. Donc, à l'origine, l'aspect oral importe: rimes et refrain. Il figure à l'intérieur de romans dès le XIIIe siècle, dans les endroits où le texte évoque des fêtes et des danses.
- Genres dont le madrigal est sans doute issu: le billet doux et l'épigramme.

Postérité.
- Le rondeau n'a pas vraiment eu d'influence sur d'autres genres littéraires. Des poètes comme Alfred de Musset et Théodore de Banville ont perpétué cette forme, mais d'une manière un peu artificielle.
- Le madrigal n'a pas de postérité.

5. Bibliographie.

DUBOIS, Claude-Gilbert, la Poésie du XVI^e siècle, Paris, Bordas, 1989, 192p.
Encyclopeadia Universalis, article rondeau.
GÉNETIOT, Alain, les Genres lyriques mondains (1630-1660), Genève, Librairie Droz, 1990, 215p.
MORIER, Henri, Dictionnaire de poétique et de rhétorique, Paris, PUF, 1975, article rondeau.
Littérature: Moyen Âge et XVI^e siècle, collection Henri Mitterand.
Littérature: XVII^e siècle, collection Henri Mitterand.
Poètes du Moyen Âge, présentés par Jacqueline Cerquiglini, Paris, Le Livre de Poche, 1987, 254p.
Rondeaux et refrains du XII^e siècle au début du XIV^e, présentés par Nico H.J. van den Boogaard, Paris, Klincksiek, 1969.

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